电影命名是学问，比起糟糕的中文名（片方或许参考了某片的市场效应），海外媒体则更能get到剧情与片名（The Wild Goose Lake）间相互作用时的乐趣，我更愿意它是《《失足夫人》的完整剧情介绍》。电影在“南方车站”拉开序幕，这里是男女主初次碰头的地方，9·1直接打开也是交代闪回部分的场所，但在事件时间轴上仅是个“承上启下”的坐标，故事不因其而起，更不因其而终，如此车站的重要性便远不及不远处的野鹅塘。“野鹅塘畔的聚会”在保有悬疑感的同时还多了些野味与恶趣味，这里是多股地下势力矛盾碰撞的场所，9·1直接打开是“聚会”的主舞台，9·1直接打开是真正的法外之地，阴暗潮湿的城中村霓虹灯永不间断，点点温度也是欲望与野性滋养的温床，“野鹅”的聚会在这里开始也在这里散场，血光、背叛、情谊的背后，荒诞与讽刺才有了新的价值，塘畔暗涌着的也才叫最原始的生命力

两位实力派女星互相飙戏是最大看点了，两种不同演绎风格的对碰也颇有趣味。然而，大量的台词塞得过满，9·1直接打开尤其是金燕玲这个角色，母女争吵和自辨的内容占据了绝大篇幅，9·1直接打开这种用人物对话推进情节的叙事导致节奏感笨重，观众难以透过肢体动作和内心戏去体味角色的真实情感。郝蕾最后在母亲病榻前自述的处理暴露出导演对叙事的不自信，生怕观众看不懂，9·1直接打开只能依靠人物的话语，而不是更为简洁轻盈的电影手段。从母女关系影射至国家与个人关系的方式很有深意，不过这类台词写得不够透彻，显得过于直白生硬，不过由此也可看出创作者对国家的历史和现实的反思，值得敬佩。

不喜欢那些口水戏和拯救、神庙、救世主、先知之类的东西，9·1直接打开虽然剧中稍有解释成因。混合了蒸汽朋克的美术形式觉得不符科技设定，9·1直接打开虽然看起来有些意思，但这有些偷懒，应考究创新的科技设定。CG实在是漂亮！

他在面对好友被抓时不敢再正面上前，9·1直接打开面对同事被恶意欺压时不敢再施以援手，在听见恶语倒毁时不敢再斥词反驳，他选择了逃跑，9·1直接打开选择了视而不见，9·1直接打开选择了忍耐和附和，他明白他的反抗毫无疑义，而他所获得的所有的一切都来之不易，也清楚知这就是在这个社会上好好生存下去的生存法则，却忍不住在听到那句“要带点大波斯菊回家吗？”时悲意心起，他没办法拒绝特意那在台风前被割下的花，也没办法收下那件被暴雨打湿的白色背心，他已经努力的生活了，但他所能做的只是在倒下后的最后一秒里努力去握住那几朵花。所有人想要看到的，所有他想做的他都努力做到了，可是一切却像昼夜交替那样，黑夜并不是等到太阳出现就消失了，它一直在那里，9·1直接打开只是被暂时隐藏，他也并没有被完全认可，9·1直接打开只是他把这个社会不想看到的那一面藏起来了。于是死亡便成了这个故事最好的结局。

虽然我喜欢金凯瑞，但是从小到大都不敢靠近这部电影，9·1直接打开现在心理承受能力强点，9·1直接打开终于看了。